Le compositeur de “ Mulan ” Harry Gregson-Williams sur la création de la partition et de la chanson de Pic – Date limite

Dans Disney’s Mulan, le compositeur Harry Gregson-Williams a trouvé l’occasion de mettre son empreinte sur le voyage d’un personnage classique de Disney. Dans sa deuxième collaboration avec le réalisateur Niki Caro, Gregson-Williams rédigera une partition et coécrira une chanson originale, «Loyal Brave True», voyant ces deux œuvres sélectionnées pour les Oscars dans leurs catégories respectives le 9 février.

Sorti en avril dernier, le live-action Mulan réinvente le classique animé Disney du même nom, lui-même basé sur le conte chinois «La ballade de Mulan». L’histoire suit Hua Mulan (Yifei Liu), alors qu’elle se déguise en homme pour prendre la place de son père blessé dans l’armée impériale. Tout en s’entraînant avec les autres soldats, Mulan doit cacher sa véritable identité ou risquer de faire honte à sa famille.

“ Nomadland ” va directement à Disney + Star au Royaume-Uni

Disney

Dans la conversation suivante, Gregson-Williams décompose son désir d’offrir une «nouvelle prise», dans sa partition pour Mulan, qui a été enregistrée avant les verrouillages provoqués par la pandémie de Covid-19. De plus, il évoque la façon dont les «lunes se sont alignées» pendant le processus d’écriture de «Loyal Brave True» et sa dernière collaboration avec Ridley Scott sur le thriller à venir, Le dernier duel.

DATE LIMITE: Comment vous êtes-vous impliquée dans Mulan?

HARRY GREGSON-WILLIAMS: J’avais fait le film précédent de Niki Caro, La femme du gardien de zoo, et évidemment, c’est un film très différent. Mais nous nous sommes très bien entendus et avons développé une collaboration continue.

Quelques années plus tard, j’ai vu son visage souriant regarder à l’avant de l’un des journaux spécialisés, annoncé comme directeur de Mulan. Alors, j’ai croisé les doigts et espéré qu’elle appellerait, et bien sûr, elle m’a pourchassé et m’a dit: «Écoutez, vous devez faire ce voyage avec moi.» Donc, j’étais ravi de le faire.

DATE LIMITE: Quels ont été vos premiers points de discussion avec Niki? Avait-elle un son spécifique en tête pour le film?

GREGSON-WILLIAMS: Pas forcément des sons spécifiques, mais Niki connaît la puissance de la musique et veut la déployer, donc c’est excitant pour un compositeur. Nous en avons parlé pour la première fois quand elle est revenue d’un tournage assez long et exténuant, et elle a eu sa première coupe ensemble et me l’a montré. Nous avons discuté de la partition qui suivait le développement émotionnel de Mulan tout au long du film et de la façon dont elle aimerait que la partition soit certainement orchestrale, et ait beaucoup de profondeur et d’ampleur.

Yifei Liu dans 'Mulan'
Disney

Elle était intéressée par la possibilité de saupoudrer une instrumentation chinoise sur une partition, mais je sentais que cela venait de moi. Donc, je pense que pour moi, il s’agissait d’écrire de la musique comme je le ferais pour n’importe quel autre film, en m’assurant que je puisais dans les émotions et les désirs du personnage central, puis au fur et à mesure, je trouvais un moyen d’exprimer cela avec certains. instrumentation authentique, compte tenu de la géographie de la chose.

DATE LIMITE: Je sais que vous avez admiré la partition de Jerry Goldsmith pour l’original Mulan. Y avait-il des aspects du son de ce film dont vous vouliez rester proche, en créant le vôtre?

GREGSON-WILLIAMS: À aucun moment, j’essayais de rester proche de ce son parce que ce n’était pas un remake du film. C’est vraiment une réinvention du film; c’est un film d’action en direct et non une comédie musicale, donc je ne me suis jamais senti contraint de savoir à quel point j’aimais la partition de Goldsmith. La seule chose que j’avais à faire était d’interdire à mes enfants de regarder ce film original, pendant que j’essayais d’écrire la partition de ce film, parce que je n’avais pas besoin de me le rappeler. J’étais pleinement conscient des mélodies et à quel point je les admirais, mais nous parlons de Jerry Goldsmith, l’un des plus grands.

C’est peut-être un honneur, mais c’est aussi assez délicat de marcher sur les traces de quelqu’un d’aussi grand que Jerry Goldsmith. Mais tu sais, qu’est-ce que je vais faire? C’était le défi, et Niki n’a jamais fait référence à ce score. Nous avons parlé du film original à certains égards, mais il ne m’a jamais été question d’imiter la partition de Jerry, ce qui m’a beaucoup soulagé. Je ne suis pas sûr que j’aurais pu le faire. Mais c’était ce qui était libérateur à ce sujet. C’était vraiment une nouvelle version de la ballade de Mulan, donc c’était une chance, en ce qui me concerne.

DATE LIMITE: Comment avez-vous choisi les instruments chinois à intégrer dans votre partition?

GREGSON-WILLIAMS: Comme pour toute culture, il y a une large gamme d’instruments que j’aurais pu utiliser, mais je peux compter d’une part sur le nombre d’instruments qui, selon moi, pourraient prendre la tête de la mélodie. Une fois que j’ai resserré cela, l’erhu, le violon chinois, était l’un de ces instruments, ainsi que le guzheng et le pipa. Ces instruments se prêtent vraiment à la sélection de la mélodie.

Yifei Liu dans 'Mulan'
Disney

En sautant un peu en arrière, ma première escale a vraiment été d’écrire un thème pour Mulan qui fonctionnerait dans une certaine itération pour elle en tant que jeune fille, c’est là que nous la trouvons au début du film, et de le développer en quelque chose. explosive, courageuse et guerrière, c’est là qu’elle finit. C’était tout un défi au début, et j’ai découvert que j’avais à l’origine exploité une sorte de compteur de temps composé; c’est-à-dire que c’était en 6/8, qui a un peu de rythme, un peu comme une valse. C’est ainsi que j’ai initialement écrit le thème de Mulan pour l’une des premières scènes du film.

Avant de me lancer dans la notation de tout le film, en utilisant ce thème, j’ai dû sauter à une scène beaucoup plus tard dans le film pour voir si je pouvais la transformer en quelque chose qui fonctionnerait pour qu’elle se lance dans la bataille et soit la guerrière qu’elle devienne. . Dans ce cas, la musique devait être en 4/4. Je ne pouvais pas le soutenir dans un 2/4; il fallait que ce soit plus explosif. Donc, une fois que j’ai fait ces deux scènes, ce sont deux extrêmes de l’endroit où je voulais que le thème de Mulan soit, et j’ai trouvé que je pouvais très bien faire fonctionner cela. Et une fois que Niki a été d’accord avec cela, j’ai pu préciser ce qui se passait entre les deux.

DATE LIMITE: Avez-vous trouvé difficile d’incorporer des instruments avec lesquels vous n’aviez auparavant qu’une expérience limitée?

GREGSON-WILLIAMS: Pas vraiment. J’ai dû me renseigner un peu pour commencer sur la gamme, la texture et le timbre, mais un compositeur attend avec impatience un défi comme celui-ci. Parce que j’aurais pu faire le Shrek série et tous les films que j’ai fait, mais je n’avais jamais réalisé de tournage de film dans la Chine ancienne, et c’est vraiment de ça qu’il s’agit. C’est ce qui nous fait sortir du lit le matin, c’est ce défi. Donc, j’étais vraiment content de faire ça, et pour être franc, j’ai eu assez de temps, ce qui n’est pas toujours le cas sur les films, comme n’importe quel compositeur vous le dira. J’ai eu beaucoup de temps pour emprunter un chemin, puis j’ai décidé que ce n’était pas tout à fait le chemin que je voulais emprunter, et je suis revenu et emprunter un autre chemin. J’ai donc eu beaucoup de temps pour expérimenter avec Niki et collaborer sur la façon dont nous les utiliserions.

DATE LIMITE: Qu’est-ce qui vous a inspiré pour écrire des arrangements choraux pour la partition? Et comment aviez-vous l’intention de les utiliser?

GREGSON-WILLIAMS: J’adore inclure n’importe quel type de voix, juste parce que j’ai moi-même une formation chorale. En tant qu’enfant, j’ai fait beaucoup de ça, et j’ai fait des partitions où la musique chorale est assez importante, comme Royaume du Paradis.

«Mulan»
Disney

Avec Mulan, il y a une certaine humanité ou une certaine émotion que seule une chorale peut transmettre au public, et la façon dont je l’ai utilisée dans cette partition, j’ai été assez pointilleuse sur mes moments. Parfois, un chœur peut ajouter à la tristesse dans une scène, mais surtout dans cette partition, j’ai utilisé le chœur d’une manière assez agressive, presque comme un chœur grec. Donc, ils commentent en quelque sorte ce qui se passe, tout en s’harmonisant avec ce que j’essayais de faire.

DATE LIMITE: quelles séquences dans Mulan avez-vous trouvé particulièrement amusant ou difficile à aborder?

GREGSON-WILLIAMS: De nombreuses séquences étaient amusantes à aborder, mais il y avait quelques séquences qui représentaient un défi d’un point de vue technique. Par exemple, dans la scène où Mulan provoque une avalanche, il était vraiment difficile pour moi de coexister avec le son massif de l’avalanche. Donc, je devais être de mèche avec le superviseur du son là-bas, pour voir quelle fréquence il allait utiliser, et essayer de garder le diable en dehors de cette fréquence, afin que je puisse apporter quelque chose à la scène. Donc, il y avait de nombreuses scènes qui présentaient différents défis comme celui-là. Mais je peux affirmer avec certitude que c’était vraiment agréable d’écrire cette partition, de haut en bas, en fait.

DATE LIMITE: Comment avez-vous écrit la chanson originale, «Loyal Brave True»?

GREGSON-WILLIAMS: Les lunes se sont vraiment alignées pour nous sur celui-là parce que c’était une rencontre avec un auteur-compositeur de bonne foi, Jamie Hartman, que je n’avais jamais rencontré auparavant. Il m’a été présenté pendant que j’écrivais la partition de Mulan. Il a entendu le thème Mulan que j’utilisais, et il a commencé à sauter de haut en bas et à dire: «Mec, je pense que nous devrions l’intégrer dans une chanson.» Et j’ai dit: «Eh bien, ce serait génial. Comment y parvenons-nous, pensez-vous?

Alors, je lui ai montré le film, et ce que je faisais avec la partition, et nous nous sommes accrochés à mon thème de Mulan comme le couplet de la chanson. Il se trouve que cet après-midi-là, il devait rencontrer deux collaborateurs avec lesquels il écrit régulièrement des chansons, Rosi Golan et Billy Crabtree. Ainsi, nous nous sommes réunis tous les quatre cet après-midi-là et nous l’avons pris à partir de là. Il a une salle de composition ridiculement petite, à peine assez grande pour nous quatre, mais le MulanLe thème était la bonne base pour le couplet, et nous l’avons légèrement ajusté, de sorte qu’il coulait bien pour la voix.

Yifei Liu dans 'Mulan'
Disney

Lyriquement, nous avons pris le titre des gravures sur l’épée de son père. Tout ce que Mulan fait, elle le fait pour sa famille et pour l’honneur de sa famille. Mais aussi, nous voulions suggérer un petit clin d’œil à la chanson du film original, “Reflection”, et en fait, il y a des sauts dans les notes aux extrémités des lignes un et trois, qui sont presque rythmiquement les mêmes que le mot “Reflection” . »

Aussi, «Dois-je me demander dans l’eau, ce qu’un guerrier ferait?»… Dans le film original, Mulan se tient au-dessus de l’eau et se voit dans le reflet, et c’est pourquoi elle chante la chanson originale. Donc, nous avions beaucoup à faire, et il se trouve que Rosi Golan a une voix merveilleuse. Elle a pu mettre les voix pour que la démo commence, et c’est ce que j’ai ramené dans mon studio.

J’ai ajouté quelques cordes et l’ai joué pour Niki. Elle ne s’attendait à rien et elle était absolument ravie. Et vous savez, Disney est une grande entreprise, mais elle a traversé les phases et a finalement abouti au président de la musique, Mitchell Leib, qui l’a entendu et s’est dit: «Pourquoi ne pas impliquer Christina Aguilera dans tout cela? Parce que ce serait génial. Elle fait partie intégrante de cette propriété Disney, Mulan, ayant été une si grande partie du premier film. Voyons ce qu’elle dit. Alors, il est allé la voir et elle a immédiatement voulu être impliquée, et la prochaine chose que vous savez, elle avait fait une voix fantastique.

DATE LIMITE: Je sais que vous marquez également le prochain film de Ridley Scott, Le dernier duel. Que pouvez-vous nous dire à ce sujet?

GREGSON-WILLIAMS: Seulement que c’est un film fabuleux. Je pense que c’est le premier film sur lequel Ben Affleck et Matt Damon ont collaboré, en écriture, depuis Chasse de bonne volonté, dont je suis conscient. Mais c’est un film étonnamment bon avec des performances incroyables. Donc, j’étais vraiment, vraiment heureux que Ridley m’ait demandé de le marquer. Nous franchissons le dernier virage là-dessus, dirons-nous. Nous n’avons pas tout à fait fini.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

%d bloggers like this: